东城儿

_(:з」∠)_

如何抓住读者心理

写作指南站:

有很多作者,看到别人的书,收藏高,推荐多,订阅好,拿的钱也多,心中多少也不会 服气。


     


     怎么我感觉他的书比我的还烂,为什么他的成绩会比我好?


     


     这其中的原因,有千千万种,但这些原因里面,最重要的一点,是人家抓住了读者的心, 而你没有。


     凭什么读者要看你的书?凭什么读者要天天在电脑前面等着你的更新?凭什么读者要花钱 去订阅你的作品?凭


     


     那是因为,你搔到了读者的痒处,抓住了读者的心理,让读者欲罢不能,为了知道你的故 事情节发展,所以要花钱看你的书。


     那,要如何才能搔到读者的痒处,抓住读者的心呢?


     首先,我想问一问大家,你们买水果的时候,是挑选个大,外形没破损,没有虫蛀,没烂 坑的水果呢,还是挑选个小,外形破损,虫蛀,烂坑的水果?


     答案不用大家回答都知道,肯定要选好的,那么,你的作品,给读者的第一印象,是好的 还是坏的呢?


     


     两本书,在我们不知道它讲述的内容时,我们会优先看哪一本?是挑选错字一箩筐,标点 符号乱用,段落长得像老太婆裹脚布那样长的作品。


     还是挑选完全没错字,标点符号也没乱用,段落也不会长到眼睛累的书呢?


     


     如何让读者对作品第一印象产生好感,并且给作品打上好的印象分,是一个作者抓住读者 心理的第一要素。


     


     也就是说,在最基本的作者需要有的功底,这个功底,我稍微整理了一下,主要是下面几 个:


     


     ①错字率低于千分之五,


     ②标点符号应用规范,


     ③无逻辑错误,


     ④段落不超过400个字,


     ⑤没有括号补充性文字,


     ⑥没有作者语,作者旁白,


     ⑦章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西


     ⑧作品的合理性可以推敲,没有不合理情节,如看到美女流鼻血的情节,这是完全不合生 理规则的,当然,仙侠作品可以例外,看到美女,然后气血倒逆,冲破鼻粘膜,导致出血 。


     ⑨文章简洁不拖沓,无与文章无关的情节


     ⑩没有绿帽,虐主,等郁闷情节,


     


     好,大家可以先自行盘算一下,这几个基本功底,在你们的作品里面,有多少达不到的


     浩瀚烟云:我情节不够吸引人,还是不行


     电压36V:我偶尔加几个幽默的旁白


     


     对于旁白,我是深恶而痛绝之,为什么说呢?你可以闭上眼睛想一想,你正在和美女亲热,突然间有人说了一句话:爽不?


     在小说正文里面加旁白的效果,就是类似这种效果


     


     有了上述的基本功底,有想法的作者,可能会考虑一下他的读者群了,开始分析这些读者 喜欢看什么,不喜欢看什么,什么值得他们花钱看,什么他们不会看。


     


     因此,抓住读者心理的第二要点,是要懂得分析你的读者群,并且针对你的读者群爱好特 点,写出最能让他们愿意掏钱出来的情节。


     为什么上面第十点要求,不能写绿帽虐主等郁闷情节,除非某些重口味的人,否则,是没 有人愿意看这些情节的,


     我就不相信了,看到小龙女被尹志平强奸那一段,不想捏死尹志 平然后换成自己上的读者,还会在这个世界上存在。。。 


     金庸这一段就是让人愤慨,干嘛不弄个强奸未遂呢,遗憾了这么多年了 想到这 就郁闷 ,一个断臂,一个不洁……


     


     所以说,要想让读者掏钱,可以不让读者爽,但绝对不能让读者不爽


     


     说到分析读者群,我要分析一下现在的社会情况,现在是高速快节奏的社会,毕业后的人 们压力大,存在感弱,危机感强——他们需要的,是什么样的情节呢?轻松、诙谐、带点 奇遇,有一些艳遇,或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。


     在这个世界上,黄色网站的点击率永远是最高的,其实就是因为这些网站抓住了读者的好 色猎艳心理。


     


     对于上班族群体,满足,这两个字,是抓住他们心理的最大秘诀。


     


     你满足了上班族们的心理想法,那么,他们自然会挺你,比如说,你写了个上班遭遇不爽后,把老板狠狠蹂躏了一番,OK,主角爽,读者也爽了


     另外,我们的读者群,有很大一部分是学生,那么这些学生他们的心理如何呢?其实在座 的大家都当过学生,都知道学生没有生活压力,对生活充满幻想,对社会现实的不满,总 会有种想要发泄的欲望。


     


     对于学生群体,发泄,是抓住他们心理的最大秘诀。


     


     什么情节,会让读者恨起来牙根痒痒的,主角的处理,能够把读者这种恨消除的,那么这个情节就是非常好的情节


     


     如何合理搭配情节呢,让读者有一种读书的欲望,或者说如何设置悬疑?


     


     因此我们在创作的时候,经常会制造出一些让读者讨厌的人物,然后由主角踩死他,这种情节,是最让读者喜欢的,只是大部分作者是无意识的创作,有小部分作者是有意识的创作而已


     这个在传统作家的字典里面,叫做矛盾


     制造矛盾让情节高潮起伏


     


     每个作者对于他的读者群的分析,都是不一样的,我想问问在座的诸位,你们可知道,你的读者想要的是什么?


     


     


     不知道的人可以仔细考虑一下,想想你的读者想要的到底是什么?想通了,就是你的写作水平就提升了


     


     第三点,要想抓住读者的心,就必须让作品的代入感增强,让读者在阅读的时候,不由自主的代入到主角的生活里面,去感受和体会主角的生活。


     


     


     为什么流星花园会那么火?就是因为大部分人都代入了杉菜的那种丑小鸭变天鹅的故事里面,从而去跟着杉菜的脚步一起成长


     


     如何培养读者的代入感,这个我说一万句也没用,只能说,每个作者如果能以你的读者群体的想法,进行引导性创作,那就能把读者的代入感培养起来了。


     但是有一点很重要的是,除非笔力很好,否则尽量以单主角的成长来描写,尽量不要让配角的戏份超过主角。


     


     如果是武藤兰主演的经典爱情动作生活片,也许你就能代入了


     


     开个玩笑,继续


     


     曾经有个起点VIP作者对我说,老大,奇怪,我的订阅掉得很厉害,你帮我看下是怎么回事,我瞄了几眼,发现他最近几章的VIP章节,都是在介绍背景和设定,主角呢?被作者丢到一边坐冷板凳了。我就笑了,人家读者是冲着你主角的成长和奇遇艳遇来的,你让主角五六章几万字不出现,谁还会订阅啊。于是我让他赶紧让主角出来,并且推倒读者喜欢的某一个女主角,于是,订阅又回来了。


     


     这个事情告诉我一个很重要的道理,就是你好不容易让读者代入到里面了,千万不要把这个代入感给消失掉,否则,你会发现,你哭得很有节奏


     


     第四点,抓住读者的心,很重要的一点,就是你的更新速度。


     


     什么样的更新速度,是读者最喜欢的呢?


     


     作为一个读者,我想说,作者啊,一天更新个十万字吧


     


     


     


     问题是没有任何作者能够做到,做到的基本上都死了


     


     我研究了一下,书要稳,三千一天跑不了


     


     书要好,六千一天不能少


     


     书要红,一万一天都嫌少


     


     可以用血红三少月关等大神的成功来看,你们去找一下,他们日均一万二以上,天天持续更新不断,从不断更


     


     所以他们红是正常的,不红没道理


     


     保持一万,留五千做存稿,这叫做三分力气,只出两分,留一分应万变


     


     第五点,更新时间或者频率


     


     这点其实是很关键的,你们研究过,你们的读者一般是什么时间看你的书吗?


     


     你绝对无法把握到每一个读者的在线看书时间


     


     但是有一点可以肯定的是,看书时间,晚上2点后到早上7点前是最少的


     


     其他的时间段,以早上9-10,下午3-6,晚上7-10,是高峰期


     


     因此,我们可以在这些时间段进行更新


     


     千万不能今天10点更新,明天11点,后天2点,大后天四点


     


     时间段得稳定,要有固定时间 


     这种更新方式,只能很遗憾的告诉你,你不如每天固定一个时间段更新


     


     这样子你才能让你的读者对你的作品产生一种


     习惯


     


     是的,我用习惯两个字,其实是想告诉大家,我们看一本书,到了20万字以后,基本上就变成了习惯


     


     好的作者,会让这种习惯,变成一种吃鸦片一样的感觉


     


     对于如何让读者有阅读的习惯,其实还在于作者如何控制高低起伏的节奏


     


     小说里面我最讨厌的就是掐高潮流,但是我也不能否认,这种流派还真是比较让读者期待


     


     试想一下,当你遇到了美女,美女也脱光了衣服……你准备扑过去的时候


     


     等下一章吧


     


     一只手出现了,挡住要害:你好:请加入VIP,不然不给你看


     这个就是掐高潮


     若是作者掐高潮的本事强,那是不会给读者带来心理压力的:奶奶的,这个作者老是不推倒女主,让我们等了五十多章


     


     其实今天的课程最基本的问题就是,只要你能把握住读者的心理,那么,你就是个成功的写手


     


     没有基础上错误,是满足读者的阅读洁癖


     


     更新速度快,是满足读者的阅读量


     


     更新时间稳定,是满足读者的阅读习惯


     


     学会掐高潮,是满足读者的好奇心理,奶奶的,不看完我睡不着啊~~~


     


     


     


     


     因此,本次培训我想最主要的一点,是希望大家能够记住,别的都可以不管,一定要想办法让你的读者,对你的作品产生欲罢不能的感觉,能够代入到主角的成长中去,能够对主角的敌人产生怨恨,对主角的成功产生欣慰的感情,那你就是真正的掌握了读者的心理


     


     


     最后一句,我想提醒一下大家,上架之前,一定要挑选好的情节再上架,一定要让你的读者忍不住充钱再上架。。。。。


     


     


     


     


     大家如果有什么问题的,我可以解决的帮大家解决一下,不能解决的,大家可以互相讨论,说不定能解决~~


     穷人闹都市:都市类小说开头神秘一点好还是接近生活,哪个好?读者喜欢哪个   


     莫罗:这个很难说,主要是代入感,接近生活 容易引起读者的共鸣,神秘感 是为了吸引读者,各有千秋,要看你的风格哇


     老书虫:读者的口味各不相同,神秘相比会比接近生活更吸引那些喜欢猎奇的读者,但接近生活更容易代入一点


     猪柳蛋: 最近感觉小说越写到后面越难以驾驭。人物太多。


     


     老书虫:人物多,该杀就杀


     老书虫:我的建议是,写小说最好是糖葫芦式写法,一个情节是一粒糖葫芦,写下一个情节的时候,是另外一个糖葫芦,用主线这根竹签把所有的糖葫芦串起来,千万不要写树枝分叉式的想法,


     穷人闹都市:想写一个有军事背景的人,应该怎么查资料,有点无从下手。呵呵,问的可能有点傻,   


     


     老书虫@军事我虽然看得多,不过资料感觉不用查吧,军人背景主要可以从该人的言行举止以及他人的态度来描写,用主角的视点,或者旁人的话语来突显背景即可


     老书虫:这个人眼神凌厉,有种阴森血气的感觉,旁边有人说,这家伙手上估计有不少人命,这就可以间接勾勒出背景了


     你那种问题已经具体到写某个情节了,这种问题根本无法回答,你是作者,是上帝,你想让主角有什么能力,主角就有什么能力,而作者需要做的,就是这个能力出现,不会因为不合理而导致读者不爽就行了。


     


     老书虫:一般来说,描述背景最好的方式是用旁敲侧击的方式去描述


     老书虫:你不能让这个人对主角说,老子的爷爷是上将,老子的爸爸是中将,老子是下贱。。。


     这种写法是最容易让读者讨厌的写法了,你用旁敲侧击的方式,还能多灌点水 


     


     穷人闹都市:最后一个问题很纠结,女主角的数量,太多是不是会被读者反感。是不是创造出代表类的就可以了?   


     老书虫:这个问题的确纠结啊


     女主角的数量,应该取决于男主角的性格和背景 


     也就是说,男主角如果是杨过那种痴情种子,你安排一万个女主角有用吗?没用


     如果是欧阳克,你让他守着一个女主角,读者估计会杀了你吧


     



万事开头难:如何写开头

写作技法guide:

【知乎,白露】

开篇就吸引读者,据我所知有两种方法:

第一种,快节奏出冲突,让读者紧张起来。
第二种,慢节奏铺细节,让读者产生共鸣。

第一种示例如下:

“刘看山,还在打麻将,你老婆中五百万了!”老张跑进麻将室大喊。

很快就要为奖金撕逼了,读者都知道。

“半年前这艘渔船出海,船员35人。半年后渔船靠岸,船上仅剩34具晒干的尸体。

抛出悬念,让读者迅速产生好奇心紧张感。


第二种示例如下:

  车站是乱得不能再乱,成千上万的人都在说话,谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语。这标语大约挂了不少次,字纸都折得有些坏。喇叭里放着一首又一首的语录歌儿,唱得大家心更慌。 ——《棋王》by阿城

没悬念,只是娓娓道来营造出时代气氛,让读者自愿沉进去。

  那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向--简而言之,那时跟现在非常相象,某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好,是最高级的;说它不好,也是最高级的。——《双城记》by查尔斯·狄更斯

这个开头甚至没有进入情节,没有主角出场。但是精湛描述令读者对自己所处的时代感同身受。

很明显,第二种方法更难。我水平有限,只讲解第一种写法。


发生了某种大事,这种大事能够让主角的命运产生重大变化。

我决定杀掉我同桌。那个绿茶婊!

主角会变成杀人犯,命运产生重大变化。

7岁那年,妈妈死了,爸爸娶了新妈妈。

没妈的孩子像根草。主角从宝变草,命运产生重大变化。

反面例子:

早上醒来已经九点,我急坏了,赶快穿衣服洗漱。

虽然有悬念“为什么要急坏了”,但是看不到主角的命运变化。

一柄青锋剑闪烁着刺向男子的胸膛,男子拔出佩刀格挡。刀剑相交发出“嗡”一声,拿剑人向后退一步:“好强的内功。”

打斗起手,冲突是够了,但是读者连主角是谁都不知道,更不会关心他的命运会有何变化。


营造剑拔弩张的气氛。
  
生活中有些人天然是对头,监听者和被监听者、医闹和医生、刽子手和死刑犯。只要这些人出现,就是好悬念。

《潜伏》开头:余则成在小阁楼监听,监听器中传来骂国民党的话。余则成揉揉太阳穴叹口气。

只是一个简单画面,却充满悬念:被监听的是谁?他们有危险么?余会被发现么?因为有监听者必有被监听者。

三个医闹拿着西瓜刀朝协和医院走去。

医闹拿着武器,一定是去闹事。被闹的医生还未出场,读者就要替他担心了。


让主角跌入人生谷底

  一定要让主角惨,特别惨,惨得不能再惨。老婆跟隔壁老王好了不行,男主还得被老板炒鱿鱼。炒鱿鱼还不行,还得去医院检查出肝硬化,肝硬化还不行,还得在朋友圈看到前女友和王思聪的结婚照。
  
如果能在一百五十字内让主角惨绝人寰,这故事绝对能勾着我往下看三千字。

《疯狂的赛车》的开头:耿浩获得自行车比赛冠军,然而很快裁判告诉他结果错误,冠军成了别人的,20万奖金成了别人的。(第一次倒霉);一个奸商找耿浩做药物广告,结果药物中有违禁品,耿浩尿检结果阳性,被终身禁赛(第二次倒霉);耿浩的师父向领导求情却没有结果,大雨滂沱中,师父对耿浩拳打脚踢,然后脑梗发作昏倒(第三次倒霉)。

一个风光无限的自行车赛手,被中断职业生涯、失去生活来源、相依为命的师父中风瘫痪。

迅速跌入人生谷底,观众会同情他。


发生了一件反常的事,让读者好奇
今天一早我拉开窗户,外面一片漆黑。已经九点了,太阳还没升起来。明天太阳也不会升起了吧。

反常情况,构成了一个悬念。

我沿着熟悉的路回家,上到三楼,正要掏钥匙开门,一抬头却看见一扇陌生的蓝色防盗门。这不是我家的门。

反常。


总结:

单纯让读者在一百五十字内欲罢不能很简单,要么让读者产生强烈的共鸣,要么在一百五十字内让主角的命运来个急转弯。

难点在于,一篇小说的开头,不是只要“让读者欲罢不能”就万事大吉了。
合格的开头要勾勒时代背景、奠定故事基调、安排角色出场、交代角色的性格与关系。太强调”欲罢不能”、”吸引读者“,有时反而会破坏情节完整性。

技巧为故事整体服务,切莫喧宾夺主。

人物驱动OR情节驱动?——浅谈故事的驱动力

幽·铃:

世界上的故事编织者可大致分为两类,人物先行类和剧情先行类。


这就像是与生俱来的特性,在你意识到它之前,你就已经其中的某一类了。这两类人的思考模式有时会大相径庭到互相认为对方是邪道。


争论哪一种是对的并没有什么意义……因为两种都正确,而且精彩的作品很可能会两者兼备。


1、XX驱动的特点?


人物先行的作者,最先想到的是一些有趣的角色。


为了让这些角色展现他们的个性,活灵活现地出现在读者或观众面前,他们会花大量的功夫在描写角色上。


如果这类人还是初出茅庐的新人,那么他们写的东西……很可能你看了半天什么事也没有发生,就一群人在那玩玩玩,闹闹闹,闹完了各回各家各找各妈。由于这些作者他们自己在意的只有人物,所以他们就以为所有人和他们一样只看人物,不看情节。


然而即使是人物驱动的故事,情节也必不可少。否则就会出现我上面说的那种很无聊的情况。


情节先行的作者,最先想到的可能是一个动人心魄的场景,或者一个绝妙的诡计。为了实现这个场景,或完成这个诡计,他们会把人物当作棋子,从头开始一步步精密布局,直到完成。


这种类型的新人所写的东西,可能情节还算有趣,但人物非常脸谱化,单薄,甚至人物性格前后矛盾。在他们眼里人物只是布局用的棋子,即使赋予棋子一些个性也只是为情节服务。所以他们不会明白观众看到那些因“情节需要”而做出不合理事情的人物时的心情。


所以情节驱动的故事,人物塑造先不说要多有个性,起码也得合情合理。




2、偏重人物驱动的场合


京都动画很擅长做人物驱动的故事,比如《轻音少女》《FREE》《凉宫春日的忧郁》等。看完整部动画我们可能并不记得动画里发生了什么,但我们一定会记得那些栩栩如生的人物。


呆萌的小唯,胆小又认真的mio酱,脱衣狂魔小遥,暖男真琴,霸气任性的凉宫同学,吐槽星人阿虚。


这些动画虽然看起来确实是一群人在玩闹,玩完了各回各家,但——还是有事件发生的啊!



《轻音少女》里首先是避免废部,然后是演奏会,合宿,夏日祭典,考试等事件。《FREE》里面是为组成游泳部做出各种努力,参加县大会,升学,出国旅游。《凉宫》则是组成SOS团,接着每一集有不同的事件发生,一会儿抢电脑一会儿打棒球什么的。


故事的起因和动力都是“人”的愿望。因为人有目的,所以会去做一些事,这些事其实就是情节。


所以在“人物驱动”的故事里,除了人物塑造要丰满有特点之外,人物的“目标”一定要有。要是没有这个“人物的目标”,整个故事就没有了牵引力。而这个牵引力有多强,就看你给人物的“主动性”,或者说动机,有多强。



京都动画最新的作品《吹响吧!上低音号》里,也非常明确地运用了这种“目标”的牵引,根据目标的不同来决定大家平日所做的事的不同。如果是以全国大赛为目标的话,就要严格训练。如果只是想有个愉快的高中回忆,那么平时玩玩闹闹也不要紧。


两种目标所带来的方向和牵引力完全不同。如果是“愉快的高中回忆”,那么我们会看到的是《轻音少女》。正因为《吹响吧!上低音号》选择的是“全国大赛”这条路,所以才能和轻音有区别。


《海贼王》也是人物驱动。路飞的故事就起于一句“我是要成为海贼王的男人!”,这是他的愿望,目的。


为了实现这个愿望,路飞做了很多事:集结伙伴,拿到黄金梅丽号,到达一个个岛屿。这些就都是情节了。


同一个故事里,不同的角色可以有——或者说应该有——不同的愿望。 


在《海贼王》里,草帽海贼团的每个人都有自己的愿望,但他们实现愿望的方式是相同的,互补的,所以他们可以形成一个团队。而草帽海贼团的整体愿望,和其它海贼团的整体愿望是一样的,但可以达成愿望的只有一个(只能有一个船队拿到One Piece),所以这就会引起冲突和争斗,可写的内容就很多了。 



在美剧《吸血鬼日记》中,这种由个人目的的不同而造成的冲突就更加明显。这部美剧用很多极有个性、并拥有各种各样强烈目的的人物来互相对抗,纠缠,进而触发出相当精彩的情节,可以说是将人物驱动的方法用到了满分。 


至于怎样创造一个真实可信的人物,怎样给这个人赋予符合性格的强烈目标,具体的方法这里就不讨论了。血型,星座,九型人格,人格心理学,各种工具都可以用上。


我只提供思考方向,具体方法大家可以去看看别人写的书籍或文章。0v0


 


3、偏重情节驱动的场合


 “情节驱动”最典型的例子是侦探类故事。


一个侦探,可能整天待在自己的事务所里舒舒服服的没事干,也没什么人生目标。如果没有委托人,没有案件,那么这个侦探很可能会一直待机下去,什么也不会发生。相当于每次都是案件把侦探从事务所里拉出来,发生故事。 


不管这个侦探的性格是俏皮滑稽的,还是严肃认真的,或者他过去发生了什么导致他现在有什么怪癖,如果不来个有趣的谋杀案让他解决的话,他所有的个人特点都毫无用处,读者也不想关心。 


情节驱动的故事起因是一件事,中间吸引角色们不断做出各种行动的,都是这件事。


 《犬夜叉》从整体上看是情节驱动的。


犬夜叉和戈薇不小心弄碎了四魂之玉。为了解决这个问题,他们四处奔走收集碎片,于是由一个事件不断触发出新事件,新人物,最后收集齐所有的碎片,打败boss,解决问题,结尾。



 《名侦探柯南》的整体是情节驱动,每个单元也是情节驱动,但整体又添加了一些人物驱动的要素。


新一只是和往常一样去游乐园玩,如果没有发生那件事的话,他的生活不会有任何改变。


正因为他被袭击,身体变小了,所以他有了“要把身体变回去”的目的——这里加入了一点人物驱动的要素,但我觉得“变回去”也属于“解决上一个事件的问题”,所以还是情节驱动。


而单独看柯南的具体某一集,则依然是情节驱动:发生了一个案件,侦探们去解决。


如果柯南里面真的要加入人物驱动的话,那么应该是新一立志成为最厉害的高中生侦探,目标解决世界上的所有疑难案件……或者他明确知道自己喜欢小兰,但两人之间有什么心理上隔阂或者误会,他想要努力打破隔阂……之类的。但是都没有,或者有一点但不主要。所以我认为柯南还是情节驱动的。


 


4、双驱动的场合


如果一个作者能绝妙地做到人物和情节两手抓两手都硬的话,那么这个作品一定非常棒,非常棒,非常棒!


我第一个想到的例子就是《盗墓笔记》。 


吴邪为什么会去鲁王宫?


首先他自己的生活比较平淡无聊,再加上维持古董店运转的资金也有点短缺,所以他想要去找点刺激顺便捞一笔回来,而且也能见识一下“家族事业”。他有这样的愿望,所以他会主动去做一些事(比如拍下战国帛书复印件的照片)。这是人物驱动的部分。 


至于他有机会去鲁王宫,则是被人暗中安排好的。大金牙的突然出现,和三叔的那个“鸡眼黄沙”的短信,都是把他推到事件中心的力量。古墓里面的种种惊险事件,掉进洞里了,被树枝抓住了,尸鳖袭来了,血尸出棺材了,这些都不用说了妥妥的是事件驱动。 


那么整体的人物驱动是什么呢?是吴邪的好奇心,这个和他的个性有关。


他想要探究清楚整个事件的真相,那些谜团让他越陷越深。因为想知道更多所以去了更多古墓,于是又有更多的惊险刺激的意外事件发生。然后又出来更多谜团和线索,为了了解更多真相又………………所有的一切就像滚雪球一样,越滚越大,越滚越快,让人欲罢不能。


 所以《盗墓笔记》那么畅销是有原因的。三叔玩双驱动玩得不要太溜哦~




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比起更加细碎的写作技巧,我个人更喜欢、更擅长总结这种总体的、纲领性的东西。因为我觉得写作非常需要全局观!系统的思考方式能节省不少思考时间,并减少走弯路的概率。


写作的技巧数不胜数,但并不是每个都适用于特定的个人,或特定的故事。全局、系统的思考方式可以帮助作者选择需要的写作技巧,带着目的去学习、去练习,事半功倍。


当然细碎的写作技巧也是非常重要的。只是我这里不讨论而已~


下一篇可能会写篇幅和结构……有没有下一篇还不知道噗,总之待定。




(注:本文配图均来自网络)

【关于写作的一点小感想与小技巧】

念未央:

这两天又重刷了很多神作。比如蓝莲花的《协奏、交响与独自沉迷》(福华),比如十九九的《王萌笔记》(瓶邪),比如琉璃的《Dirty》系列(伞修)。


不得不说,一篇文章里,最重要的,就是人物刻画,其次才是剧情主线。然而这两者又是相辅相成的。人物刻画里,语言/心理独白为其首要,也是最直接最精确反映人物性格的点;其次是神情,再次是动作,最后才是外貌衣着。


其实很多文章,看起来大体相似;即便情节不错,但也都无法做到令人过目不忘之境。其原因恰恰就在于,它没能把人物的精髓表现出来。同人文,所谓文之好坏,便是这篇文是否能把其他写手表达不出的人物特点给清晰明了地表达出来。


首先,两个主角能相互喜欢上,一定是因为他们身上有某种独到之处让对方欣赏,这种特质是换一个人便不可求的,同时通常也是一方身上所缺/一定层面上两者共有的;而不是随意地安排几个情节,打几个小暧昧,然后就莫名其妙不知所以地开始让主角在内心瞎激动。这是行不通的。


要知道,为什么我们会萌上一对男男cp,绝不是因为他们原本就基。甚至多数情况下,他们根本从没考虑过这种情况。此间感情是慢慢培养而来的,绝不能单纯地理解为同性恋; 它是爱,但它不仅仅只是爱,实质上,它是一种比爱高级得多的复杂感情。 更多时候,我愿意将它理解为一种灵魂伴侣。soul couple,是心灵上的相通,是由情感冲动引发,最后升华到性的过程;而非直接由生理冲动而引起的性。


这也就是为什么多数同人文描写的都是同性cp而非异性cp。异性会在一起,其实人天性里的原始本能驱使占一大部分原因。正因为它是刻在骨子的,基因里的,与生俱来的;所以也就意味着,即便它本可以脱离凡俗,走完全柏拉图式精神恋爱;它也还是从一开始,就不可避免地会受到影响,被打上烙印,永远达不到那个境界(这里不是否认所有都是如此,或许还有少数可以,但那是千万分之一的概率)。


再谈情节。剧情进展永远是主菜,环境渲染不过是调味剂。有很多写手非常喜欢花大把的篇幅去周边景物,其实这没有必要。所有景物描写都必须具有某种暗示性意味,或是心情,或是对接下去的情节发展,而且必须华美而不华丽,简洁而不简单。做到一种清丽脱俗,让人眼前一亮的感觉。它们是文章的装饰物,无之不可,却过犹不及。


节奏的把控非常关键。一部好的作品,绝不能只按一条时间线下去,必须有倒叙插叙的存在。并且在关键点进行留白。这里的留白,可以在后文中再以别的形式进行解释,或是不直接揭露谜底,只给出暗示,由读者自行解读与想象。留白亦为一种铺垫。前后线索也必须有关联。不用多说,坑填的好,必然会给文章加分。


食物与音乐是文章的佐料。佐料挑选如何,也就决定了这篇文章的层次与品味。当然,并不是每一篇文章都需要用1872年的法国红酒与松茸小羊排这样的食物才能凸显其逼格。应当在合适的地点选用合适的食物,就比如《Dirty》里面,吃食堂师傅的红烧肉一样很有味道。而音乐本身是种情感的凝炼与提萃,引用恰当的歌词,便能使一切尽在不言中。


注重对比与类比。反义词与同义词的运用得当,便是整篇文章思想拔高的灵魂所在。哲学中,最经典的便是辩证法。比方说,福华的对白——“要是我能早一点认识你就好了。”“现在也不迟。一点儿也不。”再比方说,叶修高烧醒后的独白,“我知道你是谁,但你不是我梦里那个人。”对与错,是与非,能与不能,该与不该,梦境与现实。只有处理好这些的关系,才能让你整篇文的思路明晰。


不按读者的思维走。什么是吸引人的所在?便是惊喜,便是意外。为什么它会让你印象深刻,便是因为它不按常理出牌。在读者以为要风平浪静的地方来个转折,在读者以为他会有激烈反应的地方让他沉默,在读者以为他会说这个答案的时候让他说另外一个答案。当然,这些的前提都是,不偏离人物的性格设定。


最后,多用成语与俗语。成语的运用恰当是画龙点睛,是锦上添花。说白了,写作中最重要的还是积累,胸无成竹,何来提笔。


个人的一些浅见,希望对大家有帮助。


也感谢以上三位太太。谢谢她们带给我们那么好的作品,也教会了我们这么多。


—end—

作家的比喻里,哪句最绝妙?

青野の写作屋:

死了,就像水消失在水中。 ---博尔赫斯




“最最喜欢你,绿子。”
“什么程度?”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊?”绿子再次扬起脸,“什么春天的熊?”
“春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道:‘你好,小姐,和我一块儿打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒?”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你 。” ---村上春树《挪威的森林》




    过了很久之后的我才想明白,你一开始和我说的那句真的对不起,不过是飞机场广播里那种抱歉的通知又延误了您的班机。你最后分别时说的非常谢谢你,是三块一瓶的红茶盖子里的那种谢谢你的参与。  (出处不知)




什么叫多余?夏天的棉袄,冬天的蒲扇,还有等我已经心冷后你的殷勤。   -----李碧华




    忠厚老实人的恶毒,像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺,会给人一种不期待的伤痛。---《围城》




    每个人心里都有一团火,路过的人只看到烟。但总有一个人,总有那么一个人能看到这团火,然后走过来,陪我一起。我带着我的热情,我的冷漠,我的狂暴,我的温和,以及对爱情毫无理由的相信,走的上气不接下气。我结结巴巴对她说:你叫什么名字。从你叫什么名字开始,后来,有了一切。—— 梵高




    爱和炭相同,烧起来,得设法叫它冷却。让它任意着,那它就要把一颗心烧焦。(出处不知)




死亡不是失去生命,而是走出了时间。——余华




    洛丽塔,我的生命之光,欲望之火;同时也是我的灵魂,我的罪恶;洛丽塔,舌尖得由上腭向下移动三次到第三次再轻轻贴在牙齿上,洛~丽~塔。-----《洛丽塔》




    那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。——北岛




生命是一席华美的袍子,上面爬满了虱子。----张爱玲




    有人认为爱是性是婚姻是清晨六点的吻是一堆孩子,也许真是这样的,莱斯特小姐。但你知道我怎么想吗?我觉得爱是想触碰又收回手。   ——塞林格《破碎故事之心》




待岛村站定,抬头望去,银河好像哗啦一声,向他的心坎上倾泻了下来。 ----《雪国》




    “我更像一棵仙人掌。孤零零站在沙漠中,浑身长满了刺。别人靠近不了我,只能远远观察我,羡慕我缺水也能快快乐乐生存下去。其实大部分时间,我什么也不做,”她抬头,“只是在等待下雨而已。”  ---胡晴舫《她》




    夜仿佛纸浸了油,变成半透明体,它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。----钱锺书




    我仿佛是你口袋里的怀表,绷紧着发条,而你却感觉不到。这根发条在暗中耐心地为你数着一分一秒,为你计算时间,带着沉默的心跳陪着你东奔西走,而在它那滴答不停的几百万秒当中,你可能只会匆匆地瞥它一眼。  ——茨威格《一个陌生女人的来信》




总有一天我会变成一只不再垂涎自由的鸟,在你的笼子里陪着你衰老  —《孤鸟的歌》




你是灵魂不可避免的回声。——纳博科夫




他们在熙熙攘攘的人行道上漫无目的地走着,不算是并排走,从不互相看。
他们进行着有一句没一句的奇特交谈,如同灯塔光柱的一闪一灭。    ---《1984》




晴日:“什么是雪?”
雨:“乌云的暮年。”    ——阿多尼斯




    人哪,就像是用道德的面粉和欲望的水所做成的面包。面粉太多,面团会变得又干又硬,水份过多又不容易作出形状。   ——《银河英雄传说》 田中芳树




出处:碇唯吧