人物驱动OR情节驱动？——浅谈故事的驱动力
世界上的故事编织者可大致分为两类，人物先行类和剧情先行类。
这就像是与生俱来的特性，在你意识到它之前，你就已经其中的某一类了。这两类人的思考模式有时会大相径庭到互相认为对方是邪道。
争论哪一种是对的并没有什么意义……因为两种都正确，而且精彩的作品很可能会两者兼备。
1、XX驱动的特点？
人物先行的作者，最先想到的是一些有趣的角色。
为了让这些角色展现他们的个性，活灵活现地出现在读者或观众面前，他们会花大量的功夫在描写角色上。
如果这类人还是初出茅庐的新人，那么他们写的东西……很可能你看了半天什么事也没有发生，就一群人在那玩玩玩，闹闹闹，闹完了各回各家各找各妈。由于这些作者他们自己在意的只有人物，所以他们就以为所有人和他们一样只看人物，不看情节。
然而即使是人物驱动的故事，情节也必不可少。否则就会出现我上面说的那种很无聊的情况。
情节先行的作者，最先想到的可能是一个动人心魄的场景，或者一个绝妙的诡计。为了实现这个场景，或完成这个诡计，他们会把人物当作棋子，从头开始一步步精密布局，直到完成。
这种类型的新人所写的东西，可能情节还算有趣，但人物非常脸谱化，单薄，甚至人物性格前后矛盾。在他们眼里人物只是布局用的棋子，即使赋予棋子一些个性也只是为情节服务。所以他们不会明白观众看到那些因“情节需要”而做出不合理事情的人物时的心情。
所以情节驱动的故事，人物塑造先不说要多有个性，起码也得合情合理。
2、偏重人物驱动的场合
京都动画很擅长做人物驱动的故事，比如《轻音少女》《FREE》《凉宫春日的忧郁》等。看完整部动画我们可能并不记得动画里发生了什么，但我们一定会记得那些栩栩如生的人物。
呆萌的小唯，胆小又认真的mio酱，脱衣狂魔小遥，暖男真琴，霸气任性的凉宫同学，吐槽星人阿虚。
这些动画虽然看起来确实是一群人在玩闹，玩完了各回各家，但——还是有事件发生的啊！
《轻音少女》里首先是避免废部，然后是演奏会，合宿，夏日祭典，考试等事件。《FREE》里面是为组成游泳部做出各种努力，参加县大会，升学，出国旅游。《凉宫》则是组成SOS团，接着每一集有不同的事件发生，一会儿抢电脑一会儿打棒球什么的。
故事的起因和动力都是“人”的愿望。因为人有目的，所以会去做一些事，这些事其实就是情节。
所以在“人物驱动”的故事里，除了人物塑造要丰满有特点之外，人物的“目标”一定要有。要是没有这个“人物的目标”，整个故事就没有了牵引力。而这个牵引力有多强，就看你给人物的“主动性”，或者说动机，有多强。
京都动画最新的作品《吹响吧！上低音号》里，也非常明确地运用了这种“目标”的牵引，根据目标的不同来决定大家平日所做的事的不同。如果是以全国大赛为目标的话，就要严格训练。如果只是想有个愉快的高中回忆，那么平时玩玩闹闹也不要紧。
两种目标所带来的方向和牵引力完全不同。如果是“愉快的高中回忆”，那么我们会看到的是《轻音少女》。正因为《吹响吧！上低音号》选择的是“全国大赛”这条路，所以才能和轻音有区别。
《海贼王》也是人物驱动。路飞的故事就起于一句“我是要成为海贼王的男人！”，这是他的愿望，目的。
为了实现这个愿望，路飞做了很多事：集结伙伴，拿到黄金梅丽号，到达一个个岛屿。这些就都是情节了。
同一个故事里，不同的角色可以有——或者说应该有——不同的愿望。
在《海贼王》里，草帽海贼团的每个人都有自己的愿望，但他们实现愿望的方式是相同的，互补的，所以他们可以形成一个团队。而草帽海贼团的整体愿望，和其它海贼团的整体愿望是一样的，但可以达成愿望的只有一个（只能有一个船队拿到One Piece），所以这就会引起冲突和争斗，可写的内容就很多了。
在美剧《吸血鬼日记》中，这种由个人目的的不同而造成的冲突就更加明显。这部美剧用很多极有个性、并拥有各种各样强烈目的的人物来互相对抗，纠缠，进而触发出相当精彩的情节，可以说是将人物驱动的方法用到了满分。
至于怎样创造一个真实可信的人物，怎样给这个人赋予符合性格的强烈目标，具体的方法这里就不讨论了。血型，星座，九型人格，人格心理学，各种工具都可以用上。
我只提供思考方向，具体方法大家可以去看看别人写的书籍或文章。0v0
3、偏重情节驱动的场合
“情节驱动”最典型的例子是侦探类故事。
一个侦探，可能整天待在自己的事务所里舒舒服服的没事干，也没什么人生目标。如果没有委托人，没有案件，那么这个侦探很可能会一直待机下去，什么也不会发生。相当于每次都是案件把侦探从事务所里拉出来，发生故事。
不管这个侦探的性格是俏皮滑稽的，还是严肃认真的，或者他过去发生了什么导致他现在有什么怪癖，如果不来个有趣的谋杀案让他解决的话，他所有的个人特点都毫无用处，读者也不想关心。
情节驱动的故事起因是一件事，中间吸引角色们不断做出各种行动的，都是这件事。
《犬夜叉》从整体上看是情节驱动的。
犬夜叉和戈薇不小心弄碎了四魂之玉。为了解决这个问题，他们四处奔走收集碎片，于是由一个事件不断触发出新事件，新人物，最后收集齐所有的碎片，打败boss，解决问题，结尾。
《名侦探柯南》的整体是情节驱动，每个单元也是情节驱动，但整体又添加了一些人物驱动的要素。
新一只是和往常一样去游乐园玩，如果没有发生那件事的话，他的生活不会有任何改变。
正因为他被袭击，身体变小了，所以他有了“要把身体变回去”的目的——这里加入了一点人物驱动的要素，但我觉得“变回去”也属于“解决上一个事件的问题”，所以还是情节驱动。
而单独看柯南的具体某一集，则依然是情节驱动：发生了一个案件，侦探们去解决。
如果柯南里面真的要加入人物驱动的话，那么应该是新一立志成为最厉害的高中生侦探，目标解决世界上的所有疑难案件……或者他明确知道自己喜欢小兰，但两人之间有什么心理上隔阂或者误会，他想要努力打破隔阂……之类的。但是都没有，或者有一点但不主要。所以我认为柯南还是情节驱动的。
4、双驱动的场合
如果一个作者能绝妙地做到人物和情节两手抓两手都硬的话，那么这个作品一定非常棒，非常棒，非常棒！
我第一个想到的例子就是《盗墓笔记》。
吴邪为什么会去鲁王宫？
首先他自己的生活比较平淡无聊，再加上维持古董店运转的资金也有点短缺，所以他想要去找点刺激顺便捞一笔回来，而且也能见识一下“家族事业”。他有这样的愿望，所以他会主动去做一些事（比如拍下战国帛书复印件的照片）。这是人物驱动的部分。
至于他有机会去鲁王宫，则是被人暗中安排好的。大金牙的突然出现，和三叔的那个“鸡眼黄沙”的短信，都是把他推到事件中心的力量。古墓里面的种种惊险事件，掉进洞里了，被树枝抓住了，尸鳖袭来了，血尸出棺材了，这些都不用说了妥妥的是事件驱动。
那么整体的人物驱动是什么呢？是吴邪的好奇心，这个和他的个性有关。
他想要探究清楚整个事件的真相，那些谜团让他越陷越深。因为想知道更多所以去了更多古墓，于是又有更多的惊险刺激的意外事件发生。然后又出来更多谜团和线索，为了了解更多真相又………………所有的一切就像滚雪球一样，越滚越大，越滚越快，让人欲罢不能。
所以《盗墓笔记》那么畅销是有原因的。三叔玩双驱动玩得不要太溜哦~
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比起更加细碎的写作技巧，我个人更喜欢、更擅长总结这种总体的、纲领性的东西。因为我觉得写作非常需要全局观！系统的思考方式能节省不少思考时间，并减少走弯路的概率。
写作的技巧数不胜数，但并不是每个都适用于特定的个人，或特定的故事。全局、系统的思考方式可以帮助作者选择需要的写作技巧，带着目的去学习、去练习，事半功倍。
当然细碎的写作技巧也是非常重要的。只是我这里不讨论而已~
下一篇可能会写篇幅和结构……有没有下一篇还不知道噗，总之待定。
（注：本文配图均来自网络）
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